«Город из подземелья» – совместный проект и одновременно с этим путешествие трех московских художников – Алексея Партола, 0331с и Гриши – в Париж в 2019 году.

Объектом их художественного интереса стал темный и холодный мир парижских каменоломен, история которых начинается в Античности: горные выработки известняка в карьерах на территории современного Парижа велись сначала для строительства религиозных сооружений, а впоследствии и для возведения домов парижской знати. Но одной из главных составляющих многовековой истории туннелей, расположенных на 20-метровой глубине и занимающих по протяженности 300 км, является тот факт, что здесь хранятся останки более 6 миллионов парижан, которые с конца XVIII и до середины XIX века были перенесены и захоронены в заброшенных каменоломнях из-за упразднения кладбищ в черте города. Заинтересованные пространством подземного города и оборотной стороной Парижа художники совершили нелегальный спуск в нетуристическую часть катакомб и провели в общей сложности более суток среди темноты извилистых туннелей подземного города. 

Реальность событий во время путешествия и фотофиксация увиденного, так же как и опыт пребывания на разных ландшафтах одного города, делится в книге на две главы – мир на поверхности (глава «Город») и мир под землей (глава «Подземелье») – одновременно создавая разные временные пласты, которые взаимопроникают друг в друга. В оптике Алексея Партола география прогулок художников по разным местам Парижа, будь-то парки и улицы или подземные лабиринты, объединена каким-то общим, но всегда неуловимым духом – призрачным и в то же время вполне осязаемым ощущением контраста между оживленной атмосферой улиц Парижа и пустотой извилистых туннелей, освещаемых только лучами налобных фонарей и горящей свечой, при помощи которой Гриша коптит изображения на сводах катакомб.

Ключевым лейтмотивом, который объединяет обе части проекта, стала классическая скульптура Аристида Майоля «Три грации», которую 0331с сначала зарисовал в альбоме во время прогулки по парку Тюильри, а потом высек ее образ на известняковой стене секретной подземной комнаты. «Три грации» стали и аллюзией на главных участников проекта, и следом от их пребывания в параллельных реалиях одного и того же Парижа. В попытке сохранить в истории не только это лишенное жизни и света место, но и в истории своей памяти, художники делают эстампы с высеченной на стене скульптуры и наделяют ее новой плотью – силиконовой формой, которая становится самостоятельным художественным произведением, зафиксировавшим собой рельеф стен, которые высекались поколениями людей, строивших город на поверхности.

Это финальное действие в пространстве подземного города становится знаковым моментом на пути и, возможно, тем самым переходом, который каждый из путешественников хотел совершить, погружаясь на уровень между улицей и подземельем. Личное описание этого погружения в подземный Париж рассказано каждым из его участников и становится увлекательным «предметом разговора» на страницах данного издания.

Екатерина Новокшонова